1900年
8月25日，张光宇（原名张登瀛）出生于江苏无锡县中医世家。
1914年
到上海读书，在住处附近“新舞台”结识武生张德禄，从此常去那里画戏剧速写和脸谱。
1916年
小学毕业，从师“新舞台”的置景主任、画家张聿光（中国早年的新派画家、漫画家和美术学校创办人），学习绘制新式布景。
1918年
经张聿光介绍，到上海生生美术公司，在《世界画报》社给丁悚当助手，以“光宇”笔名发表作品。
少年张光宇
1919年
12月，参加天马会第一届展览，加入天马会。
1920年
与汤素贞结婚。
1921年
1月，加入晨光美术会。
3月，与顾肯夫、陆洁创办《影戏杂志》。
到南洋兄弟烟草公司从事广告设计。
1923年
集资创办东方美术印刷公司。
1924年
参与发起成立中国美术摄影学会。
旧时无锡庙会
1925年
“五卅惨案”之后，创办《三日画报》，发表漫画。
1926年
12月，与丁悚、叶浅予、黄文农、鲁少飞、张正宇、王敦庆等成立中国第一个“漫画会”。
在上海英美烟公司广告部美术室任绘图员。
1926年12月，漫画会成立。1927年10月《时报》刊登合影，右起：张光宇、丁悚、张正宇、王敦庆、黄文农、蔡输丹、季小波、鲁少飞、叶浅予、胡旭光、张眉孙。
1927年
为大中华百合影片公司摄制古装电影《美人计》做美术工作。
1928年
集资创办中国美术刊行社。
4月，主编《上海漫画》（周刊），设计封面画、广告，发表漫画和摄影作品。
6月，参加 “天马会”第九届年展。
8月18日，为纪念《上海泼克》创刊十周年和创办者沈伯尘逝世8周年，发表文章《黑白画家》。
存着自私的心思，怎样可以提倡艺术？反为社会布置一些恶种子罢了！
——《黑白画家》1928年
1929年
10月，在《上海漫画》开辟“近代工艺美术研究”专栏，发表文章、评介中外现代设计潮流和趋势。
11月，与邵洵美、万籁鸣、江小鹣、张正宇等成立“工艺美术合作社”。
创作《紫石街之春》，该作品参加在巴黎、莫斯科、列宁格勒（圣彼得堡）的“中国艺术展”（1933-1934）。
1930年
6月，《上海漫画》与《时代画报》合并为《时代》图画半月刊。
新设计 1930年代
1931年
1月，为徐志摩创办的《诗刊》设计封面字体。设计“新月社”标志。
10月，为邵洵美的小书《小姐须知》装帧、插图。
12月，《漫画大观》出版，他的漫画收入其中。
1932年
6月，《近代工艺美术》由中国美术刊行社出版。
艺术，我们认为永远追随人间也永远隔离现实！或者说：艺术，不为宇宙间一切束缚所束缚，从精神的力量注射到灵与爱的另一世界里的一重帷幕也是对的。由此我们更可以知道人类企求生存不单单凭藉物质的改进，还得要有艺术的修养的情心，才的称有完美的人生观念。
——《近代工艺美术》《序言》1931年
研究“工艺美术”的意志首先是要认识时代！而且严防着顽固者的作对。也就是说无疑地把新的思想尽量灌输，无疑地把科学组织成的种种力量把他采取；而更其是把我们中国人一向停顿着的懒脑子来捣乱一番！
——《研究者的意志》1929年
1933年
为《十日谈》创作系列封面漫画“膝下图”、“吞款图”等。在《时代》发表系列漫画《新舞台》等。
秋，接待访沪的墨西哥画家珂佛罗皮斯。
同年，中国美术刊行社更名时代图书有限公司。
1934年
辞去英美烟草公司职务，致力于出版事业，任上海时代图书公司总经理兼编辑和漫画作家。创办《时代漫画》、《时代电影》等多种刊物。在《时代漫画》连载《民间情歌》。
5月，主编《万象》杂志，先后设计彩色封面《森罗万象》、《科学与理想》、《虫鱼鸟兽》、发表漫画《四大天王》以及“新古典陈设”家具等等。
9月，与史东山、周克等访问日本，考察美术、印刷及电影。
1934年，与史东山、周克等访问日本
1935年
9月，创办上海独立出版社，主编《独立漫画》。
10月，《十日杂志》创刊，创作发表系列漫画。
12月，《张光宇绘民间情歌》由上海独立出版社出版。
邵洵美（后排左1）、叶浅予（后排右1）、张光宇（前排左2），上海30年代中期。
关于情歌本身的研究，已有不少专家判断过了，它的好处，就是能写出真情实意，比诗词来得健美活泼，比新体诗更来得勇敢快捷，便是冯梦龙所说的“但有假诗文，却无假山歌”是也。
艺术的至性在真，装饰得无可再装饰便是拙。民间艺术具有这两个特点，已经不是士大夫艺术的一种装腔作势所可比拟的，至于涂脂抹粉者的流品，那更不必论列了。
——《民间情歌》《自序》1935年
1936年
《光宇讽刺集》由独立出版社出版。
主编《上海漫画》月刊，发表封面漫画《失乐园》，继续发表《民间情歌》。
为时代图书公司丛书《新诗库》设计十幅封面画。
参与组织发起“第一届全国漫画展览”，并设计广告，漫画《四大天王》、《民间情歌》等作品参展。
为《漫画界》第7期创作封面画“第一届全国漫画展览会专号”。
同年，为上海国际饭店完成壁画《龙女》。
1936年上海漫画界同仁合影，张光宇、张正宇、梁白波、张乐平、丁聪、万籁鸣、黄尧等。
漫画是一种独特的艺术，他不是某一种艺术的附属品，在他里面不会产生出内廷供奉派的漫画家来，也不会有在野撒谎，在朝替别人做传声筒的丑态；我们对于钱与名的意义，是非常的稀薄；我们的生产品，是热情的流露，感觉的反映；我们也有我们一颗悲天悯人的心，我们也能发出救世的预言……——《漫画·漫画界·漫画家》1936年
全国漫画展1936年上海展
1937年
中华全国漫画作家协会成立。
兼任上海美术专门学校图案教授。创作《林冲》等连环画。
3月，主编《泼克》，设计封面和刊头美术字。
7月，抗日战争爆发，担任漫画作家战时工作委员会委员。
任“新生画报”编辑，主编《抗日画报》，以图片形式全面报道上海及全国抗战实况。
9月，参加编辑《救亡漫画》并筹备出版《漫画导报》。
11月，上海沦陷。避居香港。
1938年
任《星岛日报》美术主任，在总编辑金仲华领导下，改进《星岛日报》的编排，主编《星岛画报》，参与晚报和周报的工作，增加插图和漫画的分量。
1939年
成立全国漫画家协会香港分会，办漫画训练班，开展抗日活动，掀起香港历史上第一个漫画高潮。
举办“现代中国漫画展”，《把愤怒寄托在枪杆上》等参展。
1939年香港现代漫画展，左起：叶浅予、爱波斯坦、斯诺、金中华、张光宇、丁聪、陈宪锜。
1940年
与文艺界友人出版《耕耘》杂志。在《抗战漫画》发表漫画。
8月，纪念鲁迅诞辰六十周年，举办纪念活动，绘制巨幅鲁迅像。
香港“鲁迅诞辰60周年纪念会”会场
鲁迅像绘制人合影
9月，经东江游击区赴重庆参加抗日救亡工作。在中国电影制片厂任场务主任。
1940年，在中国电影制片厂任场务主任
1940年底在重庆中国电影制片厂.左起：特伟、张仃、丁聪、胡考、张光宇。
1941年
“皖南事变”后。与丁聪经仰光回香港，仍到《星岛日报》工作，与胡考等组织新美术社。
12月，香港沦陷。离开出版界，与张正宇合办福禄寿饭店（抗日活动联络点）。
1942年
为避日寇迫害，离香港到广州湾赤坎，在福禄寿饭店分店绘制四幅壁画。
年底，日军进逼广州湾，他辗转逃难桂林。
1943年
在桂林与人合办美术工艺实验工厂，同时为《救亡日报》、《广西日报》等报刊创作大量漫画。
1944年
在桂林为凤子主编的刊物《人世间》革新号创作封面。为端木蕻良小说《大江》作插图。
夏秋，湘桂战事失利，全家避难柳州，靠画扇面维持生活。又参加戏剧家的文垦殖团，到遵义。
逃难路上，画了许多反映民众困苦的速写。
年终到达重庆，借住北温泉民宅。又开始漫画创作。
1945年
3月，参加在重庆举办的《八人漫画联展》。参展作品有《窈窕淑兵》、《黄鱼熟，白骨香》和《关山四骑图》等。
漫画《关山四骑图》
黔贵逃难后，1945年创作
联络漫画家，筹备全国漫画作家协会复会。
秋，完成长篇彩色漫画《西游漫记》。
《西游漫记》在重庆、成都展出。展览大受欢迎，几度延长展期。
和张正宇一起筹备《西游漫记》展览
《西游漫记》故事的构成，借用了旧西游记唐三藏，孙悟空、猪八戒、沙和尚等西天取经的事迹，请他们原班人马再劳往西天走一遭，故事一开始灵感也就源源而来，事实上故事的对象，现实的发展，会荒唐得比神话更为荒唐，取经的程途，也就越走越长了。——《西游漫记》《自序》1946年
1945年，在重庆与黄苗子、郁风、张正宇、刘先、周多等。
1946年
5月，《西游漫记》上海展览被禁。
本年至1948年，应聘到香港大中华影片公司任美工主任职，从事电影美术设计工作。在此期间还设计电影海报、试制卡通，解决了一些卡通制作的技术难题。
1946年《西游漫记》成都展来宾签到簿
糜文焕、庞薰琹、苏利文、刘开渠、梁又铭
1947年
夏，《西游漫记》在香港展出。
选为香港美术团体“人间画会”会长。
1948年
6月，震动全国的“上海漫画事件”后，他与在港漫画家发表宣言，声援上海漫画同仁。
11月，主编“人间画会”漫画研究会会刊《这是一个漫画时代》，设计封面漫画。
为诗集《中国诗坛·黑奴船》设计封面。
为孟超《金瓶梅人物小论》、《水泊梁山英雄谱》创作人物插图在《香港文汇报》连载。
转入香港永华电影公司任总管理处美术主任，同时继续漫画创作。
1948年在香港， 人间画会迎新年聚会
1949年
8月，《水泊梁山英雄谱》在上海出版。
10月，与“人间画会”同仁共同绘制巨幅油画《中国人民站起来了》，庆祝解放。
12月，举家迁北京。
带中央美术学院实用美术系学生参观故宫
1950年
年初，受聘任中央美术学院实用美术系代理系主任、中央美术学院教授。参与国徽设计工作。
1950年代与齐白石等合影
1951年
创作、发表《杜甫传》系列插图。
1952年
任亚洲及太平洋地区和平会议美术设计委员会委员。设计邮票。
设计北京和平宾馆、新侨饭店标志和宾馆家具、餐饮瓷器。
《金瓶梅画传》在香港出版。
1953年
担任话剧《屈原》的美术设计。
担任戏曲艺术影片《梁山伯与祝英台》美术顾问。
10月，当选为中国美术家协会理事。
11月，为全国民间美术工艺品展作设计工作。
1954年
创作《神笔马良》等一批民间文学插图以及舞台速写。
我初步的意思，想借孙猴子的积极（心猿）性带着猪八戒的摇摇摆摆的态度再往西天走一遭。在这个求真解的实践中，充满了无数的心理矛盾的描写，历尽苦难，终于要克服困难得到真解，真解当然是原来如此，原来如此即克服困难罢了！
——笔记《新西游漫记》1954年
“神笔马良”叙述一位仙翁送一支“神笔”给一个小小的农民画家，这支画笔可以画出造福于劳动人民的东西，同时也是一种毁灭恶势力的武器。这个传说，在现实生活中也很有意义。这就是说凡是手拿画笔的人，都有责任去画出种种有益于人民的图画，为保卫善良和驱除邪恶而斗争。
——《看三个苏联动画片有感》 1959年
1955年
《神笔马良》插图在《新观察》发表。
参加戏曲艺术片《梅兰芳舞台艺术》顾问小组。
为中国木偶剧团设计木偶造型，有《猪八戒背媳妇》、《小放牛》等。
《漫画》迁京，出任编委。
1956年
4月，突患高血压，经协和医院救治，重返讲坛。
秋，转入新成立的中央工艺美术学院。
1956年参加中央工艺美术学院成立典礼
1957年
3月，被任命为中央工艺美术学院院务会委员。
4月，《西游漫记》在中国美术家协会展览馆展出。
6月，创作、发表《孔雀姑娘》插图。
1957年创作《孔雀姑娘》插图
7月，《新观察》选登《西游漫记》。
同年，参加《伟大的十月社会主义革命四十周年》邮票设计工作。
1958年
为《中国话剧运动五十年史料集》设计封面。
9月，《装饰》创刊，任杂志编委，此后在《装饰》上发表《装饰诸问题》等十余篇有关艺术设计的文章。
12月，《西游漫记》由人民美术出版社出版。
1958年，张光宇、雷圭元、吴劳、徐振鹏、常沙娜与中央工艺美术学院1957 级室内装饰系学生一起讨论人民大会堂室内装饰设计方案。
1959年
1月，参加全国美协、北京画院的有关中国画创作的座谈会。
在《美术》发表关于中国画创作的文章《需要新，也需要耐看》。
参加《中华人民共和国成立十周年》纪念邮票设计工作，
参加《林则徐》、《风暴》等影片的艺术研讨。
参加国庆十周年建筑设计的研究。
参加《中国》大画册的设计工作。
艺术需要新，不是拿洋办法来代替新；需要耐看，不是用旧笔墨来代替耐看。所谓新，即是今，也是今日与明日，也是现在与未来，也是现状与发展。我们总是欢迎新的，但急于求成与简单对待问题是不相宜的。洋办法不是代表新，旧笔墨不是代表耐看，那一定有另一种新办法与另一种新笔墨出现了。——《需要新，也需要耐看》1959年
有人把装饰性看成是自然与生活以外的东西，因此就怀疑其中国画传统的精神是虚构的、空想的，看成是舞弄笔墨的，看成是笔墨的装饰而已，殊不知这些装饰线条与设色方法等却完全是从大自然与生活中得来的，特别是从这里提炼出来，用装饰笔墨的手腕来告诉你美好的生活真实。
——笔记《关于装饰》 1954年
世界也正是个有趣的世界，它正像个大花园。凡是花园总不宜种上一种花朵，虽然也有专立的梅园、桃园或蔷薇园等名目，其实它还是要陪上些其他花色，互相衬托，方显得相映成趣，否则就单调无味了。——《装饰诸问题》1959年
1960年
2月，应邀到上海美术电影制片厂为美术片《大闹天宫》担任美术设计工作。
4月，完成为政协礼堂、钓鱼台国宾馆设计的壁画稿《锦绣河山》、《北京之春》。
6月、8月,参加哈尔滨和青岛市政建设会议，并继续《大闹天宫》美术设计。
1960年，与万籁鸣讨论《大闹天宫》设计
8月，由于长期过度劳累，在青岛海滨旧疾复发。
1961年
2月，从北京阜外医院出院。病后身体行动不便，从此只能长期在家养病。
1962年
5月，《张光宇插图集》出版，张仃作序《张光宇的装饰艺术》。
1963年
在病中仍练习书法、画水墨画，有《金钱豹》、《孙悟空》、《老黄忠》等。
1964年
为友人题《西游漫记》、《张光宇插图集》。
余作西游漫记时深受各种影响，如编剧、分幕以及色彩的运用等都加以注意，所以后来有人称为花花绿绿的一大套，简直是五彩卡通片云。我说这样亦佳事也，所以后来美术片厂请我设计大闹天宫的人物造型时就比较的熟练了。但这里要注意的，我不是专门模仿所谓西洋的东西，其中是有我们的民族特色在内质之。——《西游漫记》题记1964年
1965年
5月4日，病逝于北京医院。享年64岁。
1993年4月，参加原中央工艺美术学院
张光宇艺术研讨会后合影
2020年8月14日修订
文字资料/黄姗 唐薇
图片资料/ 张光宇家属
清华美院院史办等
