编者按

20世纪以来，不同门类的艺术家通过多面向、多维度的创作实践铺陈出了一条中国式现代美术发展之路。党的二十大擘画了以中国式现代化全面推进中华民族伟大复兴的宏伟蓝图，也为当代美术创作提出了新的课题。伴随着中国式现代化美术进程的推进，当下的美术创作应该围绕哪些问题展开？如何结合创作实践具体地把握这些命题的文化意涵？美术创作怎样才能实现对中国意韵与时代精神的深刻理解与把握？围绕这些问题，《美术》杂志社融媒体中心将陆续推出系列专题视频，旨在通过呈现具有丰富实践经验并取得一定成果的美术家的观点与作品，由点及面地梳理、总结破题之道。本期特邀中国美术家协会版画艺委会副主任、星空平台教授代大权就版画创作的发展与革新这一主题展开阐述与回应。

尊重经验和传统，是一切革新的根基

代大权：《淮南子》（又名《鸿烈》）中《修务训》曰：“私志不得入公道，嗜欲不得枉正术。”其意义在于告诫世人，个人极端的个性认知不能够代表社会的普遍认知，而应尊重客观现实。在当今的艺术创作中，油画、国画、雕塑的表现形式似乎并未明显受到数码科技的影响，但却很明显地体现在版画创作中。版画创作尤为重视技术，并强调做版过程中人与版、物性与人性的交融体验。

代大权 《红霞面店》

套色木刻 2014年

这种交融体验为版画创作带来更多的可能性，数码技术的运用正是版画发展与变革进程中的一次突破。很多版画领域的前辈或是成熟的版画家，他们会利用电脑这种工具丰富其对版画语言的认识。

陈琦   《少女》

数字版画  2002年

王华祥 《天敌》之二

数字版画 2021年

然而，很多年轻的从业者在利用数码技术进行版画创作时，由于不理解何为版画语言，只能盲目地使用这项技术，而缺少做版和技术体现的过程，也没有人与版、物性与人性的交融体验。创作过程仅仅是将取景框中刻录的表现对象输入电脑，再通过数码技术进行输出，最终形成作品。这些作品在版画展览中展出时，虽有较好的视觉效果和前卫的观念，却不能说是优秀的作品。它体现出一种更新的表现手段，可称其为综合性材料或数码绘画，但不能将其定义为版画，不能用这样简单的构成方式替代版画创作。

我们提倡在版画的创作过程中使用电脑，但是不会因此取代版画和传统。

“鼎故革新”，不是“革故”。

代大权 《窥》

黑白木刻   2019年

德吉尔门奇 《蒙娜丽莎》与达·芬奇 《蒙娜丽莎》

我强调的“鼎故”是一定要尊重我们已有的经验和传统，在总结经验和尊重传统的基础上，才能谈创作中的个性。“鼎故”是前提， “个性”是结果。对于年轻版画家而言，希望一夜成名的想法很普遍，因为目前社会上存在很多浮躁的行为方式，但这种“多、快、好、省”的追求不能表现在艺术创作中。只有在尊重客观规律的前提下，才有可能创作出好的艺术作品。艺术家要经过很多的历练和思考之后，才可能形成对事物的独到判断。

古元 《减租会》

黑白木刻   1943年

焦心河 《商订农户计划》

黑白木刻 1944年

艺术家简历

代大权，1954年生于北京，1982年毕业于西安美院，2001年清华大学引进人才。

现任中国美术家协会版画艺委会副主任、中国文联文艺创作专家指导委专委，中宣部党史美术作品评审，国家美术创作工程组委、评委，文化和旅游部国家重大题材美术创作组委、评委，北京国际双年展组委、评委，全国美展、全军美展，建党展、全国主题展，纪念展，全国艺术节美展，全国画院展，全国青年展、全国少数民族展、全国新文艺群体展、全国大学生展、全国第十四至二十五届版画展评委等。

作品曾获中国美术最高学术奖“金彩奖”金奖，全军美术创作一等奖，全国版画作品展金奖等。

学术评论及作品刊发于《人民日报》《光明日报》《中国艺术报》《中国文化报》《解放军画报》《美术》《新华文摘》《美术研究》《中国美术报》等。

（转自：美术杂志社公众号）